二十世紀二十年代,西洋畫及西方審美思潮大舉進入中國。留學巴黎的慄黛安小姐帶著一個令西方藝術界異常關注的論文命題——《中國國畫大師背後的女人》回到了上海,她將研究目標鎖定在當時的海派領袖吳昌碩大師的身上。
